실험예술 웹진 안테나다

Melodie Duchesne(프랑스)은 검은 천으로 칭칭 몸을 동여매고 몸 전체를 하얗게 칠해 극장 중간 기둥에 거꾸로 선 채 퍼포먼스를 시작했다. 줄의 길이로 제한되는 움직임에는 단말마처럼 배어나오는 신음소리와 함께 절묘하게 미치지 못하는 선분으로 상정함으로써 닿을 수 없는 타자와의 간극을 실감케 하고, 거기에 실은 온 몸을 통한 진정성의 무게를 더했다. 고목나무 같은 하얀색 피부가 벗겨지듯 떨어져 나갔다. 감정의 고양과 극한 분출의 몇 번의 담금질을 통해 죽음에 이르렀고, 다시 처음의 제자리로 돌아왔다.

그 몸은 앞선 질서들에 의한 재편된 몸이 아니라 다시 처음으로 되돌아간다는 의미가 강했다. 벌거벗은 채 끊임없이 주변을 뛰어 다니는 그녀의 모습은 받아줄 수 없다는 것을 알고 관찰자이면서 동질감을 형성하게 된다.

씨어터제로에서 열리는 예술제의 메인 극장 공연에는 한젬마 씨를 비롯하여 퍼포MC라는 공동 진행 프로그램이 새롭게 한국실험예술제의 진행 시스템으로 도입됐다. 아티스트들에 대한 사전 인터뷰를 바탕으로 화려한 언변과 조금 더 매끄러운 진행과 함께 퍼포MC들이 지닌 장기들을 선보이는 시간들이 아티스트와 아티스트의 공연 막간을 이용해 마련될 수 있었다.

이철성 씨의 「늑대의 옷」은 에너지를 증폭하여 전달하되, 연극적인 정형화된 규칙을 벗어나는 밀도 있는 움직임의 언어가 두드러지는 공연이다. 시집에 대한 소개로 자신의 정체성을 시인으로 상정하며 곧 몸의 언어로 시를 옮기는 과정에 들어섰다. 이철성의 서 있는 것 자체가 현존의 강한 존재감을 드리운다.

양복의 갑갑함을 드러내는 감각이란 야생에서의 늑대 이미지를 직접적으로 통한 것이 아닌 그 대척점에 있는 일종의 양복 자체와 긴밀한 몸의 반응을 통해 얻어진다는 점에서 메타포가 사용됐다고 볼 수 있겠다.

그가 늑대의 옷 안에서 야생의 본능을 피어 올리다 거울로 돌아와 옷매무새를 가다듬는 장면은 거울을 돌아 뒤를 바라볼 때 환영과 심연으로 작품은 가라앉는다. 거울은 현실에 대한 안착이지만 방금 전의 늑대의 감각은 그의 몸을 타고 흐르고 있고, 반면 그것이 꿈인 듯 현실적인 층위를 획득하며 앞선 감각들은 환영의 자취를 기록하는 것이다.

시 퍼포먼스 뒤에 즉흥 공동시 시간이 이어졌다. 첫 번째 사람이 “시가 움직인다”고 썼고 이는 곧 제목처럼 작용했다. 그 뒤에 문구가 이어진다. “날아오를 것만 같았어”

여러 사람들이 나와 시 한 절씩을 이어갔고, 유기적 결합을 이루는 대신 각각의 층위가 계속해서 깨지며 새롭게 시가 완성되어 갔다. 그래서 당시 쓰진 않았지만 그 뒤에 시를 이어 보았다.

-시가 움직인다-

시가 움직인다

날 시가 움직인다

쉼 없이 추락하며 날자 다시

다시금 시가 춤을 춘다